Cortejo funerario del general Lukács (Valencia), foto de Taro

 

- ¡Mira, mira! ¡La del medio es la tía Luisa!

- No puede ser, pone que esta foto está hecha en Valencia.

- Pero es posible, ¿no?

- Podría… Ven, quiero enseñarte otra que he visto.

No son los únicos que buscan algo entre los negativos de La Maleta Mexicana que se exponen en el MNAC de Barcelona. La entrada a la exposición incluye una audioguía y una mujer ha olvidado coger una para su padre. El hombre, probablemente nonagenario, espera paciente el regreso de su hija mientras lee, no sin esfuerzo, la biografía de Robert Capa. La audioguía llega y el recorrido comienza, lento. Disecciona cada imagen, se emociona ante alguna instantánea, mira cada foto con el interés del que espera verse reconocido en una o reencontrar la cara de un familiar, amigo o camarada lejano en el espacio y el tiempo.

El año 1979 el hermano de Robert Capa, Cornell Capa, hizo un llamamiento público para intentar recuperar algunos negativos del conflicto español que parecían haberse esfumado. La pérdida estaba clara en tanto que miles de fotografías que se habían publicado a mediados de la década de los años treinta en revistas como Regard, Life o Picture Post estaban huérfanas de negativo. Durante años no hubo respuesta. Sólo se sabía que en el año 39, en plena huida de una Francia acechada por el nazismo, Robert Capa confió el material a su colega Imre “Csiki” Weiss quien, a su vez, lo había entregado a un chileno que se comprometió a depositarlo en una embajada latinoamericana para que pudiera salvarse. El hecho de que el propio Capa nunca se molestara en recuperar los negativos hacía pensar que estaban más que perdidos. Aún así, su hermano siguió todas las pistas plausibles. Se planteó un viaje a Chile en busca de un rastro en un sótano, se excavó en tierra francesa frente a la posibilidad de que fueran enterrados. Nada.

Por fin, en 1995, llegó a oídos de Cornell Capa que los negativos estaban sanos y salvos ¡en México! Los tenía en su poder el cineasta Benjamin Tarver quien los había heredado de su tía, amiga del general Francisco Aguilar González, embajador del país azteca en la Francia de Vichy. Es un misterio saber cómo llegaron a él, cómo consiguió conservarlos en perfecto estado y el motivo que le llevó a mantenerlos en secreto durante tantos años. Con toda probabilidad no tenía la menor idea de qué eran, a quién pertenecían o qué hacer con ellos. Y, de ahí, el milagro. Unos negativos de nitrato, un material sumamente inestable, regresarían sesenta años al lugar que les correspondían.

Una de las tres cajas de negativos que constituyen "La Maleta Mexicana"

Parecía que lo más difícil estaba hecho pero hicieron falta doce larguísimos años de negociaciones para que Tarver se decidiera a ceder el material al International Center of Photography (institución fundada por Cornell para, entre otras muchas cosas, preservar la obra de su hermano). En 2007 la maleta, que eran tres cajas (una de tapa verde, otra de tapa roja y un viejo paquete de papel fotográfico Ilford) llegaban a Nueva York. Los estuches contenían más de 4.500 negativos que Robert Capa, Gerda Taro, David Seymour (apodado Chim) habían disparado entre mayo del 36 y la primavera del 39 en España. La cantidad de material obligó a investigadores y conservadores a dedicar más de tres años a su estudio y catalogación.

El rocambolesco periplo de esas tres destartaladas cajas ya vale la entrada a esta exposición pues no son muchas las ocasiones en que podemos conocer a fondo una historia tan romántica y misteriosa como ésta. Pero lo increíble es que el contenido apabulla por lo atractivo. Esto no es una exposición más de Robert Capa. Para empezar, es ésta una muestra que hace justicia a la figura, obra y estilo de Chim. No tan interesado en el frente de batalla como sus compañeros, tanto los retratos del polaco de la vida en  retaguardia como de personalidades tales como Azaña o Dolores Ibárruri son, simplemente, extraordinarios. La joya de la corona es una serie fechada en agosto de 1936 en la que aparece Federico García Lorca en las que probablemente sean las últimas imágenes del poeta antes de su fusilamiento ese mismo mes.

Retratos de Federico García Lorca, de Chim

En su defensa de lo que creía justo, Chim realizó también un valioso reportaje titulado Protección de las artes en el que se reconoce a milicianos trasladando obras de arte propiedad del clero a fin de protegerlas y conservarlas. Sin duda, una apuesta clara por acabar con la idea de que las bárbaras hordas rojas destruían todo lo que oliera a Iglesia.

La otra gran protagonista de la muestra es Gerda Taro sobre la que siempre se había dicho: era novia de Capa, murió en Brunete y sus fotos se diferencia de las de éste porque el húngaro gustaba de disparar con Leica (formato de foto rectangular) y ella con Rolleiflex (formato cuadrado). ¿Qué ocurre si en uno de los negativos de Leica aparece Taro con otra Leica colgada del cuello? Esta exposición obligará a muchos a replantear el modus operandi de la joven fotógrafa y, por qué no decirlo, de la fotografía hecha por mujeres. Y es que Chim y Capa extrañamente fotografiaban cadáveres o cuerpos sanguinolentos mientras que Taro se aventura a realizar un duro y explícito reportaje en la morgue de Valencia mostrando algunas instantáneas de una crudeza insólita en el catálogo icónico de la guerra civil española.

Gerda Taro con Leica (abajo a la derecha), foto de Capa

El último gran nombre es, claro, Robert Capa. La Maleta Mexicana ha permitido el visionado del que con certeza fue el primer trabajo colaborativo del húngaro con su eterno amigo, Henri Cartier-Bresson. Se trata de una filmación de la Brigada Abraham Lincoln que se proyectó en pequeñas salas de cine americanas con la intención de recaudar fondos para la causa republicana. Periodísticamente hablando, también es importante un amplísimo trabajo de la batalla del Segre. La publicación de éste marcó un antes y un después en el fotoperiodismo y el devenir de las revistas gráficas pues, por primera vez, la imagen no se limitaba a acompañar un texto sino que es el conjunto de varias instantáneas y sus escuetos pies de foto son los que cuentan la historia.

Pero, a pesar de lo que pueda imaginarse a priori, el frente no monopoliza el material atribuido a Capa. El tema más trabajado de los contenidos en la maleta es el de los exiliados. Sensible al tema, por ser un emigrante húngaro judío en una Europa incómoda, Capa consiguió adentrarse en los campos de refugiados del sur de Francia y lo hizo no como Robert Capa sino como Endre Friedmann (su nombre real) dado que su apodo era ya tan conocido que difícilmente hubiera conseguido permiso de las autoridades francesas para fotografiar una realidad que los galos se esforzaban en ocultar al mundo.

Entre todos estos “logros” también hay sitio para un reportaje elaborado por Capa y Taro premeditadamente escenificado. Los jóvenes fotógrafos decidieron reproducir una batalla gracias a la cual los republicanos se habían hecho con el control de La Granjuela, en Córdoba. La manipulación es evidente por los numerosos agujeros de balas que visten las paredes de algunas casas a las que aún no han llegado los combatientes y ¡claro! porque en la secuencia de la avanzada dos fotogramas de soldados fumando y riendo marcan una pausa difícilmente justificable.

La Granjuela, escenificación de Robert Capa

Es probable que La Granjuela sirva para que muchos de los que se han empeñado en demostrar por vía de libros, artículos e incluso documentales que la foto del Miliciano Abatido de Capa era falsa sientan legitimados todos sus argumentos. Cabe decir que esa discusión, que ha llevado incluso a la metadiscusión sobre quién fue el primero en meter el dedo en el ojo al mito Capa, es absurda. ¿Qué ocurre si es falsa? Poco menos que nada. Si Capa es un mito es porque todos hemos contribuido a ello. Su obra es extraordinaria y juzgarla en base a la puesta en escena o no de sus imágenes o intentar aplicarle criterios actuales es no entender el periodismo de la época que le tocó vivir.

Robert Capa y Gerda Taro, foto de Fred Stein

Son Chim, Bob y Gerda, tres jóvenes entusiastas que no dudaron en venir y usar su arma, la cámara, para contar la historia de una guerra profundamente injusta. Algunas de sus fotos son insulsas, otras están desencuadradas, algunas están expuestas de manera flagrantemente errónea. Por lo visto, los maestros también fallan el tiro ¡qué alivio! Apasionados de la guerra civil, especialistas, críticos y aficionados a la fotografía, señores y señoras, ¡pasen y vean! ¡La Maleta Mexicana está de vuelta en casa!

Artículo publicado en Llegir en cas d’incendi

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Captura de pantalla del diario LaInformación.com

Sin ningún tipo de duda, un diez a los responsables de esta iniciativa. ¿Por qué? Porque en estos tiempos que corren es más necesario que nunca que los políticos y los ciudadanos dispongan de más y más efectivos canales de comunicación y porque la información política, como todas las demás, es perfectible. Como lo es el sistema.

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Visto en Twitter en la mañana del 6 de junio de 2011

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Pedro J. Ramírez preguntaba a los tuiteros si era apropiado o no y, como siempre, la masa dividida a partes iguales.

Uno de los problemas que plantea la pregunta del director de El Mundo es que la ha realizado una vez publicadas las fotos en su edición digital. Aunque, una vez escuchadas las opiniones (y llegadas las fotos de Reuters), han retirado las fotos polémicas de la portada (aunque a esta hora permanecen en la galería fotográfica).

Las primeras imágenes, de Israel Sánchez para la agencia EFE, no han tardado en llegar a las redacciones y, consecuentemente, a las ediciones digitales de los grandes periódicos nacionales.

Galería de El País

Galería de El Mundo

Galería de El Mundo

Pronto también han llegado las quejas de los lectores que alegaban, especial pero no únicamente, falta de profesionalidad, insensibilidad y morbosidad por parte de los medios.

Pero la pregunta obligada es ¿Nos afectan estos muertos sólo porque nos quedan cercanos? Y es que, ciertamente, estamos acostumbrados a ver imágenes de una violencia mucho mayor en la prensa diaria. Esta es la única explicación que se me ocurre y, siendo así, ¿Es justo que unos muertos nos den más pena que otros? Es verdad que no nos produce el mismo dolor la muerte de un familiar que la de un perfecto desconocido pero en lo que a la publicación de las imágenes ¿Nos nos convierte esa actitud en unos hipócritas?

Creo que el debate sobre la publicación o no de estas imágenes debe ser profundo y atender a muchas cuestiones: derechos individuales (imagen, intimidad, honor y expresión, entre otros), derechos colectivos (a la información), formación ética y líneas editoriales, códigos deontológicos,…

Ahora es fácil dejarse llevar por el malestar que unas imágenes nos pueden producir pero no olvidemos que hace sólo un puñado de días muchos bramaban por la publicación de las fotos del cadáver de Bin Laden por eso del “ver para creer” sin considerar otras cuestiones que en un caso así son de vital importancia (como poco, de seguridad).

Ante la pregunta de si las fotos del líder de Al Qaeda debían o no publicarse, los lectores de The Washington Post opinaban lo siguiente:

Recomendable el texto que sigue publicado por el rotativo americano

Bin Laden photos: Editors debate showing graphic images of dead body

By Paul Farhi, Tuesday, May , 7:29 PM

The White House says it has photos of the dead Osama bin Laden and they’re “gruesome.” That raises a question in America’s newsrooms: To publish or not to publish when the pictures are released?

Short answer: It all depends on your definition of “gruesome.”

The potential release of photographs documenting the U.S. raid on bin Laden’s Pakistani hideout presents the news media — at least the so-called mainstream media — with a historic dilemma. The images are the very definition of news, but they’re also likely to be horrifyingly graphic, the sort of thing that American newspapers and television networks avoid showing their readers and viewers.

White House press secretary Jay Carney said Tuesday that administration officials are still debating whether to make public any of the photos and video taken by U.S. military forces during and after the raid early Sunday. The image cache includes grisly shots of bin Laden, who reportedly suffered massive facial and skull wounds above his left eye from gunshots fired by American commandos.

Carney said officials are concerned about the “sensitivity” of releasing such photos because of their disturbing nature and because they could inflame anti-American sentiment around the world. But officials are also eager to rebut skepticism among bin Laden’s supporters and sympathizers that reports of his death are part of an American disinformation campaign and that he is still alive.

People in the news media are faced with a related, if somewhat different, issue: Would such obviously newsworthy pictures be so revolting that they’d create a wave of complaints?

“Obviously, I can’t say whether or how we will run a photo we haven’t even seen,” said Bill Keller, editor of the New York Times. He added: “We generally avoid pictures that are gra­tui­tous­ly ghastly. But the key word is ‘gratuitously,’ meaning the images, besides being disturbing, don’t have significant journalistic value. Pictures of Osama bin Laden dead certainly have significant journalistic value.”

Associated Press director of photography Santiago Lyon said his organization would screen the material before distributing it to news outlets and would alert them to any “particularly graphic images” beforehand so they can make their own calls. Most news organizations that subscribe to AP do their own screening, he said, but some have feeds that automatically publish online AP-distributed work.

CNN evaluates each image it broadcasts or publishes online but has no general policy about the use of grisly content, Washington producer Sam Feist said. In 2006, for example, the network showed the battered faces of Saddam Hussein’s dead sons, Uday and Qusay. The rationale parallels the argument in favor of running pictures of bin Laden’s body: The photos provided direct evidence that the Husseins had actually been killed, he said. In any event: “We’d prepare the audience [before showing them something graphic]. . . . We know that some of these images do make people uncomfortable.”

“It sounds old-fashioned, but we are a family newspaper,” said Liz Spayd, The Washington Post’s managing editor. “We are mindful that people’s children see the paper, and we don’t want to publish anything gratuitously. At the same time, we don’t want to hide what’s happening.”

Short of airing a close-up picture, ABC News might elect to show one that indicated the dead man was bin Laden, such as a photo taken from a distance, spokesman Jeffrey Schneider said.

As a general rule, American media organizations shy away from presenting images of death, especially the violent kind. Even in war zones or after natural disasters where thousands may have died, news pictures tend to emphasize destruction and the suffering of the living rather than corpses.

The violent deaths of newsworthy individuals, however, sometimes create exceptions. The New York Times, The Post and other newspapers ran photos of Saddam Hussein’s body after he was executed in Iraq in late 2006. The bloodied face of Iraqi terrorist Abu Musab Al-Zarqawi was broadcast around the world after he was killed by a U.S. airstrike in the same year. And pictures of people leaping from the burning World Trade Center towers on Sept. 11, 2001, were widespread.

But the deaths of Americans are usually a different story, says Fred Ritchin, a professor of photography and imaging at New York University. It’s exceptionally rare to see the body of a U.S. soldier, he said. And gruesome footage of the beheading of Wall Street Journal reporter Daniel Pearl by terrorists in Pakistan wasn’t broadcast by mainstream news outlets.

In the absence of photographic confirmation of bin Laden’s death, mainstream media outlets resorted Monday and Tuesday to relatively tame file images of a very live bin Laden: shooting a gun, haranguing Westerners in his infamous video communiques or gazing into the middle distance.

In the end, however, Ritchin says it doesn’t really matter how the traditional news media try to handle government-issued photos of bin Laden — they’ll appear someplace, and probably many places, online. “The gatekeepers,” he says, “aren’t keeping the gates anymore.”

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Dentro de la primera portada (que, como era previsible, está repleta de noticias relacionadas con la boda real) existe un enlace a la edición republicana del diario.

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La gente formula preguntas, los usuarios votan entre éstas cuáles se trasladaran al entrevistado, se suman tres preguntas tipo iguales para todos y éste las contesta. La entrevista se puede visionar en tiempo real o a posteriori en su canal de YouTube.

Esta semana el entrevistado ha sido el presidente Jose Luis Rodriguez Zapatero.

Ciertamente el contenido de las respuestas no va más allá de lo políticamente correcto y esperar que hubiera sido diferente es de ilusos. Como si de una sesión de control parlamentaria se tratara, economía, educación, asuntos sociales y ley electoral han sido los grandes temas del encuentro.

El formato recuerda al instaurado por “Tengo una pregunta para usted” con la diferencia de que aquí no existe contacto directo, hay un número mucho menor de preguntas y la réplica o el matiz no son viables.

Aún así, celebro que existan propuestas de este estilo. La democracia sale fortalecida porque de este modo políticos y ciudadanos no se ven la cara sólo cada cuatro años. Quizá, con todo, consigan extinguir esas frases tan recurrentes de nuestra clase política que empiezan con “los españoles lo que de verdad quieren saber, lo que de verdad les preocupa es…”

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Evidentemente la noticia es digna de editorial, más si tenemos en cuenta que el ERE nos va a costar un pico a todos los españoles, que la empresa fue pública hasta que Aznar y sus secuaces decidieron regalarla y que, mientras internet ruge, los empleados que esperan la jubilación están encantados con la medida. Es digna de editorial aun cuando los despidos se anunciaron hace tres semanas.

La sorpresa mayúscula viene cuando la tarde previa el director del rotativo, Pedro J. Ramírez, publica esto en su cuenta de Twitter:

De verdad que a estas alturas de la historia ya no sé si una masa de zombies ha sorbido el cerebro de los que dirigen los medios españoles o si un “empacho de pájaro al Twitter” en mal estado produce ceguera, demencia y pereza súbitas. No consigo explicar cómo El Mundo, con el que puedo sentir poca o mucha afinidad, contrasta sus opiniones con las redes sociales antes de, como dicen, fijar su posición.

Deberían saber los directivos de El Mundo que su función principal es informar y no hacer felices a sus lectores. Deberían saber también que el periodismo de opinión debe dar una opinión y no pasar por la batidora los argumentos de unos cuantos twitteros.

Es evidente que el periodismo no puede prescindir de la sociedad y las opiniones de ésta y que las redes sociales son una herramienta fundamental en la vida de muchas personas y empresas pero de ahí a vivir por y para ellas, hay un abismo.

No estaría de más, a este respecto y a riesgo de que le escuezan los ojos a Pedro J., leer el magnífico artículo de Irene Lozano, “El triunfo del morbo y la confusión”.

Y es que, mientras unos se sienten la quinta esencia del periodismo moderno acudiendo con su iPad a las reuniones, otros se conforman con plantear que igual deberíamos sentarnos un momento a pensar, porque igual así, entre todos y pensando, evitamos que el oficio este de informar siga enfangado en la más pestilente de las mierdas.

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¿Qué es?

www.churnalism.com es una iniciativa de Media Standards Trust que permite la comparación del contenido de algunos medios de comunicación con las notas de prensa recibidas por éstos.

¿Cómo funciona?

El usuario puede seleccionar entre varias “fuentes de información” o generadores de notas de prensa y comparar su contenido con el publicado en un medio.

En cuestión de segundos aparece un listado con los coincidencias que pueden explorarse de manera detallada.

¿Qué persigue?

Simple y llanamente, dejar en evidencia el mal periodismo.

Primeros resultados

Martin Moore, uno de los responsables del proyecto, expone aquí los primeros resultados y aclara que el proyecto aún está en vías de expansión.

Aunque de momento sólo funciona con medios ingleses, la iniciativa promete porque puede poner fin al periodismo (que no es tal) de copiar y pegar.

Visitas obligatorias al respecto son el vídeo-entrevista a Martin Moore y el artículo de Yorokobu.

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Y es que esta mañana el ex-conseller socialista Joaquim Nadal ha utilizado su cuenta de Twitter para pedir explicaciones sobre el asesinato de un vigilante en la estación de Renfe de Castelldefels.

"Dirá alguna cosa el Govern sobre el asesinato del vigilante de Renfe en Castelldefels? ¿O no puede porque no está?" (se encuentra de viaje oficial en Brasil)

Las críticas, como era previsible, no se han hecho esperar. Electoralista, oportunista, indecente… de todo menos bonito.

Y, aunque podríamos debatir largo y tendido sobre lo acertado o no de las declaraciones twitteras de Nadal, lo cierto es que la reacción del diario La Vanguardia ha sido si cabe más sorprendente.

El medio ha tardado exactamente 49 minutos en colgar el enlace a una noticia en relación al asunto.

El problema es que según el redactor todo ha ocurrido en una página llamada Tweeter. ¿Tweeter? ¿En serio? Sí, en el titular, en el cuerpo de la noticia y en el tweet. Y yo, que no sé lo que es Tweeter, pregunto a Google y Wikipedia que me aseguran que Tweeter es un…

Transductor electroacústico diseñado para la reproducción específica de sonidos correspondientes a las más altas frecuencias (aproximadamente, las tres últimas octavas del total de diez) del rango de audiofrecuencia.

Dada la corta longitud de onda que caracterizan las ondas acústicas que producen estos transductores (entre 2 y 14 cm en el aire a temperatura ambiente), la difracción es pequeña y, por tanto, la direccionalidad grande. El sonido emitido por estos dispositivos son los más fáciles de localizar.

Dado que el oído humano pierde con la edad la capacidad para percibir las frecuencias más altas, se trata de un transductor que sólo pueden escuchar, en la última mitad de la última octava, individuos jóvenes con oídos sanos.

Señores de La Vanguardia, deberían darse cuenta de que el público potencial de una noticia así son los usuarios de Twitter y que, como usuarios, ya están al tanto de lo que ocurre en la red social. Deberían darse cuenta también de que tratar la política como un juego de declaraciones y contra-declaraciones es de una bajeza profesional sencillamente alucinante ¡Ah! Y no olviden revisar lo que escriben porque luego bien que queremos vender periódicos.

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¿Por qué? Sin duda porque el periodismo anglosajón se ha dado cuenta de que el futuro es móvil y que los contenidos deben ser debidamente adaptados para este tipo de dispositivos. Quizá llegue el día en que, incluso, dejemos de adaptar y empecemos a crear.

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